壁画最常用的传统红。
一般来说，人们要么提取朱膘，要么提取朱砂，这两种是做印泥乃至入画颜料最常用的。
但颜颜要提取的恰恰是被人忽视的二朱，也就是含有朱膘和朱砂的这一层鲜亮的红。
颜颜不停飞水，把浮在第一层的朱膘倒入另一个容*。
循环往复，直至清水不再有明显的橙黄，这才将水倒掉。
接着便是静置，等其干透，再把二朱和朱砂分开。
事实上这是最后一点矿料。
第一批已经在晾晒中。
颜颜收尾完，这才去看晾晒的成果。
经过两天的晾晒，第一批粉末已经干了。
颜颜将朱砂取出，敲碎分*，而后用不同的玻璃瓶将之装好，上头分别写上朱膘、二朱、三朱、四朱……
事实上在华夏传统颜*里，不同的红有不同的名字，譬如檎丹、牙绯、鞓红、丹罽、银朱、胭脂虫、顺圣、朱湛、霁红、等等。
这些红*往往是深一毫或浅一毫名字便不尽相同了。
分装的越细，就越严谨。
但研磨需要时间，打理也需要时间，颜颜现在最缺的就是时间，所以也只能先将它们简单标记封存。
而后，颜颜取出二朱这一罐，将它倒入*钵，再次锤烂研磨。
经过提纯以后的二次研磨所需的力气就少了很多，因为粉末已经非常细腻此时也不过是把它再精琢一番。
不过按照爷爷的要求，即便是精琢也需要坐足一桩。
以前颜颜最怕的就是坐桩，尤其是坐细桩。
像方才在石臼研磨的那个叫粗桩，二次研磨叫细桩。
粗桩还好，不怎么讲究手法，只是费些死力气。
坐细桩不同，研磨八小时不是事儿，重点是力道方向必须保持一致，这样才能保证研磨出来的颜料材质细腻光泽一致。
市面上不乏自制颜料，包括唐彩颜料工厂，他们所谓的复刻古法工艺，实际上也只是照葫芦画瓢，重现了流程，得到了一些还是而非模棱两可的半成品。
毕竟古代传统颜料已经失传，也没有真正的行家了。
大伙都是翻古书，翻资料后自己琢磨研究。
许多繁复过程都用现代工艺代替了，譬如自动研磨设备，破壁机、碎肉机都可以完成粗桩的工作，甚至水飞提纯也可以用蒸馏提纯，晾干更是直接上烤箱。
当然这些方法倒也不会对颜料产生什么影响，毕竟颜料是岩石，千万年来岩浆高寒等极端环境磨炼出了的，区区烤箱破壁机算什么。
但是若以她爷爷的这一套标准来评判的话，那上面这些就非常非常不如法了。
不过爷爷虽然看不上，却也没有出去指手画脚。
对于这点，颜颜倒是挺出乎意料的。
毕竟老爷子那么那么喜欢颜料，看到别人瞎捣鼓甚至还有不少人被业内推崇为大师，大拿。
他是怎么忍住不去抨击吐槽的呢。
对此，老爷子笑得格外轻松：“咱也是自娱自乐有什么资格去斧正别人？再说了，他们又不是我徒弟，我管人家做什么。”
“而且啊，他们也不是全然没有作用，至少这些大师把传统颜料再次推到世人面前了不是，挺好的。”
想到爷爷，颜颜忍不住叹气。
第21章 失传的技法[2/2页]