优秀的编剧转做不了作家，作家却能转做优秀的编剧，在李博重生前类似的事情不胜枚举。\n 造成这样原因的本质就是，作家拥有原创故事的想象力，而编剧只有加工成品的能力，想象力是天生的，加工能力是后天训练的。中国的很多编剧，在技巧方面，绝对没话说，很多剧本的转场安排，都是相当出色的。\n 但是，他们就是缺想象力。\n 所以写得结构再完整的剧本，拍出来后，仍然可能是没有什么可取之处。\n 早在七、八、九十年代的时候，很多大文豪的作品，充满着思想性的作品，被编剧本改编，最有代表性的就是余华的《活着》。这些作品用文艺手法的改编，把故事讲出来，获得了很高的评价，在国际上拿了很多奖。\n 然而到了商业片时代，没有文学作品的支援，需要编剧自己去发挥创作能力，那就完蛋了。十个有九个编剧要扑街，铸就了国产烂片的网络文学的兴起，原创的ip内容增多，才渐渐的爆发了一批优质的电视剧、电影。\n 所以从一开始，影视圈很多人就把作者和编剧的地位弄颠倒了。\n 认为是编剧成就了影视作品，电影电视火了，那是导演的功劳，那是演员的功劳，那是编剧的功劳，唯独忘了算作者有多少功劳。甚至有些编剧还堂而皇之的认为，自己的改编能力很强，火是自己的本事，不是原著，只是他选择了某一部小说来改编而已。\n 这大概也是影视圈的怪现象之一了。\n 八月天的夏日，正是一年最炎热的时候。\n 房间里的空调呼呼吹冷风。李博就躲在空调屋里，闭关写剧本。\n 电视剧是剧本的成品。很多编剧在编写剧本之前，都要看很多不同题材的电视剧，以在脑子里给剧本打下一个框架。\n 剧本最难的部分，无疑就是分场景分镜头，每一场每一场很细的场景镜头。这一点是李博不具备的。\n 而李博的优势则是他脑子里有很多现成品，前世看过无数遍的《动物管理局》，所有情节几乎都烂在心里了。当然只靠着这些记忆，是写不出来剧本的。\n 剧本是对整个导演流程的阐述，如何转场、如何留白、如何让演员自由发挥，都有严格要求。\n 奈何走了杨山河三人，却留下了他们的半成品剧本。\n 李博不至于矫情到有半成品而不用的地步。事实上杨山河三人这一版的剧本虽然毛躁了一点，但大部分的转场、铺垫都做得不错，可以直接拿来套用。\n 半成品的剧本，加上李博脑中的经典画面。\n 这样组合出来的剧本，绝对不会差。\n 这是李博的底气所在。\n “前世支持了那么多次，现在是时候来给我回报了。”\n 啪嗒。\n 坐在电脑前的李博敲下代表符号开始创造一个又一个文字。\n 日外。\n 日内。\n 某某场景。\n 道具描写若干。\n 某某演员念某句台词。\n 哪个地方需要加表情加动作。\n 第一场景戏和第二场戏的内容多寡。\n 李博写剧本的速度，简直就是文思泉涌一般，分分钟就能写出一个场景。脑子里的印象。在他写小说的时候，拼命往外冒，现在写剧本，同样拼命往外冒。哪怕有模糊的地方，李博处理方法也很简单，就是留白。\n 再完美的剧本。导演执行起来的时候，也不一定会严格遵循。\n 相反，导演的临场发挥，也是一个比较重要的部分，好的编剧，懂得在该留白的地方留白，让导演和演员去自行发挥。有半成品剧本打底，还是初哥的李博，无疑已经算是半个好的编剧
第128章 凌安工作室[1/2页]