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王维的山水诗擅长利用线条来造型和传情。线条是绘画的最基本的构成之一，显示的是事物形体的外在轮廓和运动趋向。不同类型的线条，有不同的表现功能，可以唤起不同的审美感受。对线条的把握，实际上体现了画家的捕捉能力和构图能力。王维也深谙此理，在他的山水诗中，优美、简练、和谐的线条组合随处可见。如《使至塞上》中“大漠孤烟直，长河落日圆”两句一直被人们传诵，诗人捕捉住了画面最基本的线条：水平线“长河”与垂直线“孤烟”相交，在水平线与垂直线相交之间镶着一个圆。从绘画角度看，正是由于线条组合的恰到好处，才将大模的苍茫一瞬定格成为永恒。正是有了这垂直线，才把人的视线从低处向上引去，让人想象到孤烟之外的苍天、白云。正是有了这水平线，才让人想到黄河千里一线、浩浩荡荡、永不停息地奔向前方。在垂直线和水平线相交处镶的“圆”，让人觉得红艳的夕阳像车轮一样缓缓滚人滔滔的长河。诗人在简洁的线条中，创造了无限寥廓的空间。其《惘川闲居赠裴秀才迪》中，“渡头余落日，墟里上孤烟”两句与“大漠孤烟直，长河落日圆”有异曲同工之妙，将横与竖、直与圆的线条相互映衬，呈现出和谐境界，可谓深得画理。又如“千里横黛色、数峰出云间”是典型的横竖线条的组合方式。“随山将万转，趣途无百里”《青溪》)，则用曲线勾勒出了山势的迂回曲折，在动态中表现了曲线的美，那种隽永幽深的情趣悠然而出。不论其线条是简单还是复杂，所展示的画面都隐含着“天地万物一横一竖”的画理，但又能“出新意于法度之中，奇妙理于豪放之外”(苏轼《书吴道子画后》)。通过多种类型的线条搭配来呈现不同的画面，是王维的山水诗中善用的技巧。
绘画离不开色彩，画家常常运用不同色彩的相互搭配，赋予色彩以自身的思想感情，许多诗人也往往“以画法为诗法”，采用富有
167 第五大神宫宫主[1/2页]